어떤 툴셋에서나
마법 같은 렌더링

Lee Griggs

Autodesk 자사 아티스트

기존 서페이스 쉐이더를 이용한 폴리곤 메쉬 렌더링처럼 일부 CG 기술은 아주 명확합니다. 하지만 기술 아티스트이자 산업 전문가인 Lee Griggs는 이런 명확한 방식에 안주하지 않습니다. 그는 CG 도구, 특히 Arnold를 이용하여 우리가 본 적 없는 새로운 시도를 하고 있습니다. 클릭하여 Lee의 혁신적인 워크플로우 이면에 있는 도구 및 기술에 관해 자세히 알아보고 무료 Standard Volume 쉐이더 파일을 다운로드하십시오.

기존 서페이스 쉐이더를 이용한 폴리곤 메쉬 렌더링처럼 일부 CG 기술은 아주 명확합니다. 하지만 기술 아티스트이자 산업 전문가인 Lee Griggs는 이런 명확한 방식에 안주하지 않습니다. 그는 CG 도구, 특히 Arnold를 이용하여 우리가 본 적 없는 새로운 시도를 하고 있습니다. 클릭하여 Lee의 혁신적인 워크플로우 이면에 있는 도구 및 기술에 관해 자세히 알아보고 무료 Standard Volume 쉐이더 파일을 다운로드하십시오.

상세히 살펴보기 / 1단계

다른 아티스트들에게도 볼륨 디스플레이스먼트에 관해 알리고, 저도 이제 막 탐구하기 시작한 이 기술의 다양한 창의적인 사용 방식을 실험해 볼 기회를 갖고 싶습니다. 또한 이 기술은 Maya, 3ds Max, Cinema4D, Houdini 및 Katana 등 지원되는 모든 3D DCC 도구에서 사용할 수 있습니다.

Maya와 Arnold에서 볼륨 디스플레이스먼트 기술을 이용해 이 이미지를 어떻게 제작했는지 소개하겠습니다. 이 이미지는 제가 전에 만들어 두었던 VDB 파일에서 시작되었습니다. 저는 이미지가 형상처럼 보일 때까지 밀도를 높이기 시작했습니다. 볼륨에 추상적이면서도 사실적인 외관을 부여하는 효과를 줍니다.

Maya와 Arnold에서 볼륨 디스플레이스먼트 기술을 이용해 이 이미지를 어떻게 제작했는지 소개하겠습니다. 이 이미지는 제가 전에 만들어 두었던 VDB 파일에서 시작되었습니다. 저는 이미지가 형상처럼 보일 때까지 밀도를 높이기 시작했습니다. 볼륨에 추상적이면서도 사실적인 외관을 부여하는 효과를 줍니다.

상세히 살펴보기 / 2단계

텍스처가 두드러지기를 원했으므로 카메라 프로젝션(Camera Projection) 노드를 이용해 카메라를 통해 유기적으로 보이는 텍스처 맵을 투영시켰습니다. 저의 텍스처 맵 라이브러리는 점점 더 확장되고 있으며, 저는 기존 CG의 틀을 깨는 데 도움이 되는 유기적 텍스처 소스를 좋아하는 편입니다.

그런 후에 일부 프로젝션 효과를 숨기기 위해 심도(Depth of Field)를 추가했습니다. 처음에는 다소 낯설어 보였지만 마음에 드는 형태가 나올 때까지 계속했습니다. 이런 식으로 서로 다른 텍스처와 프로젝션 효과를 실험했습니다. 조언을 드리자면 모두 시도해 보는 것이 좋습니다.

텍스처가 두드러지기를 원했으므로 카메라 프로젝션(Camera Projection) 노드를 이용해 카메라를 통해 유기적으로 보이는 텍스처 맵을 투영시켰습니다. 저의 텍스처 맵 라이브러리는 점점 더 확장되고 있으며, 저는 기존 CG의 틀을 깨는 데 도움이 되는 유기적 텍스처 소스를 좋아하는 편입니다.

그런 후에 일부 프로젝션 효과를 숨기기 위해 심도(Depth of Field)를 추가했습니다. 처음에는 다소 낯설어 보였지만 마음에 드는 형태가 나올 때까지 계속했습니다. 이런 식으로 서로 다른 텍스처와 프로젝션 효과를 실험했습니다. 조언을 드리자면 모두 시도해 보는 것이 좋습니다.

상세히 살펴보기 / 3단계

저는 얼기설기한 넝쿨을 페이드 오프하는 데 사용했던 방법을 정말 좋아합니다. 볼륨 음영처리 효과의 위치를 변경해 원래 텍스처의 입력 값을 다시 매핑하기 위해 범위 쉐이더(Range Shader)를 사용했으며 이렇게 볼륨에 간격과 구멍을 생성했고 대조 효과를 더했습니다. 범위 쉐이더는 특이하고 예상치 못한 결과를 얻기 위해 텍스처를 조작하는 데 종종 유용하게 사용됩니다. 최종 이미지에는 출력 최대값으로 4를 사용했습니다. 거의 산호와 같은 견고한 물체의 느낌이 나타났습니다.

저는 얼기설기한 넝쿨을 페이드 오프하는 데 사용했던 방법을 정말 좋아합니다. 볼륨 음영처리 효과의 위치를 변경해 원래 텍스처의 입력 값을 다시 매핑하기 위해 범위 쉐이더(Range Shader)를 사용했으며 이렇게 볼륨에 간격과 구멍을 생성했고 대조 효과를 더했습니다. 범위 쉐이더는 특이하고 예상치 못한 결과를 얻기 위해 텍스처를 조작하는 데 종종 유용하게 사용됩니다. 최종 이미지에는 출력 최대값으로 4를 사용했습니다. 거의 산호와 같은 견고한 물체의 느낌이 나타났습니다.

상세히 살펴보기 / 4단계

Standard Volume 쉐이더의 분산(Scatter) 및 투명 색상(Transparent Colors) 설정을 사용해 색상을 제어했습니다. 분산(Scatter)은 조명 아래의 볼륨 밝기입니다. 이것은 흡수되기보다는 분산되는 빛의 비율입니다.

조명에 관해서는 이미지 가장자리를 통해 약간의 후광 효과가 보이도록 만들고 싶었습니다. 배경에 1개의 HDRI 광원을 추가했고 투명 색상(Transparent Color) 설정을 빛이 투과할 수 있도록 조정했습니다.

Standard Volume 쉐이더의 분산(Scatter) 및 투명 색상(Transparent Colors) 설정을 사용해 색상을 제어했습니다. 분산(Scatter)은 조명 아래의 볼륨 밝기입니다. 이것은 흡수되기보다는 분산되는 빛의 비율입니다. 조명에 관해서는 이미지 가장자리를 통해 약간의 후광 효과가 보이도록 만들고 싶었습니다. 배경에 1개의 HDRI 광원을 추가했고 투명 색상(Transparent Color) 설정을 빛이 투과할 수 있도록 조정했습니다.

상세히 살펴보기 / 5단계

볼륨 광선 깊이(Volume Ray Depth)를 이용하면 광선 유형에 따라 빛의 재귀를 제한하는 구성이 가능하며 장면이나 이미지에 드라마틱한 변화를 주는 데도 도움이 될 수 있습니다. 볼륨 광선 깊이를 늘려 볼륨 내에 여러 분산(scattering) 바운스를 추가할 수 있었습니다. 이를 통해 원하는 깊이를 얻을 수 있었지만 렌더링 시간이 길어졌습니다. 다행스럽게도 대화식 Arnold Render View 에서의 테스트 렌더링은 대단히 빠르게 수행됩니다. 전반적으로 볼륨이 훨씬 더 사실적으로 보이게 되었으므로 가치 있는 시도였으며 최종적인 결과에 더욱 가까워질 수 있었으므로 창의적인 마무리 및 구성 과정에서 많은 후속 작업 시간을 줄일 수 있었습니다.

볼륨 광선 깊이(Volume Ray Depth)를 이용하면 광선 유형에 따라 빛의 재귀를 제한하는 구성이 가능하며 장면이나 이미지에 드라마틱한 변화를 주는 데도 도움이 될 수 있습니다. 볼륨 광선 깊이를 늘려 볼륨 내에 여러 분산(scattering) 바운스를 추가할 수 있었습니다. 이를 통해 원하는 깊이를 얻을 수 있었지만 렌더링 시간이 길어졌습니다. 다행스럽게도 대화식 Arnold Render View 에서의 테스트 렌더링은 대단히 빠르게 수행됩니다. 전반적으로 볼륨이 훨씬 더 사실적으로 보이게 되었으므로 가치 있는 시도였으며 최종적인 결과에 더욱 가까워질 수 있었으므로 창의적인 마무리 및 구성 과정에서 많은 후속 작업 시간을 줄일 수 있었습니다.

상세히 살펴보기 / 6단계

저는 실험을 대단히 좋아합니다. 특히 Arnold 렌더러로 무엇을 할 수 있을지 알아보는 실험일 경우 더욱 그렇습니다. 제게는 Maya에서 작업하는 것이 가장 편하지만, 다른 Arnold를 지원하는 응용프로그램에서도 볼륨 디스플레이스먼트 기술을 사용할 수 있습니다.

Maya에서 볼륨 디스플레이스먼트 기술을 사용해 보시려면 저의 볼륨 쉐이더 파일을 무료로 다운로드하십시오.

저는 실험을 대단히 좋아합니다. 특히 Arnold 렌더러로 무엇을 할 수 있을지 알아보는 실험일 경우 더욱 그렇습니다. 제게는 Maya에서 작업하는 것이 가장 편하지만, 다른 Arnold를 지원하는 응용프로그램에서도 볼륨 디스플레이스먼트 기술을 사용할 수 있습니다.

Maya에서 볼륨 디스플레이스먼트 기술을 사용해 보시려면 저의 볼륨 쉐이더 파일을 무료로 다운로드하십시오.